小说结构的两大支柱：如何为故事搭建坚固的平台詹姆斯·斯科特·贝尔D”引用自小说写作完全手册”结构是用来翻译想象的软件。
作为作家，你有一个想讲的故事。
你感觉到它，看到它，用人物来填充它。
但是，要将所有这些原始材料转化为小说，并非将其转化为书页或屏幕上的文字那么简单。
你必须对其进行“翻译”，使其与读者建立关联。
这就是结构的作用。
如果你不重视结构或理不清头绪，就有可能让读者感到沮丧，更有甚者会失去读者。
许多年前，一位颇有名望的写作老师在听众面前振振有词地说，根本不存在结构这回事，我不禁哑然失笑。
他一直坚持自己的看法。
后来，我看到了他写的东西和用来描写故事节奏的术语，你猜他的故事是如何展开的?没错，他用的恰恰就是传统的三幕式结构。
谈到写作过程时，小说家往往分为两个阵营：喜欢在写作前列出大纲的人，以及认为大纲过于束缚的人。
结构支柱对这两种类型的小说家都是同样有用的工具。
如果你是一个喜欢列提纲的小说家，那么你可以通过从一开始就描绘出一些关键的结构性场景来学习建立一个强有力的故事。
而如果你喜欢凭感觉，那么你可以继续在初稿中随心所欲，畅快写作。
只是你需要清楚一点，即今后还得考虑如何编排写作的结构--因为不重视结构的书稿是卖不出去的。
但是，你可能会问，那些故意玩弄结构的作者，即某种程度上被称为“实验性”作品的作者，该当何论?我只想说，这些作者其实是故意为之，他们接受自己的书可能不如那些结构很好的作品那样受读者欢迎。
至少，任何作者在有能力玩弄结构之前先应该充分了解结构。”
这就好比士兵要使用手榴弹，就得先了解手榴弹的构造。”
一座通向某处的桥对于故事结构，我最心仪的视觉表达是悬索桥：悬索桥的关键基础元素是两根支柱，或称塔。
这些支柱被安置在基岩中，使悬索能够吊起坚实和安全的平台—桥梁本身。
想想看：每个故事都要有开头，每个故事都要有结...

小说《它用人物来填充它》试读结束，继续阅读请看下面！！！